Amor Fati

Volti. Volti dipinti più che filmati. Come non si vedeva da tempo. Amor Fati di Cláudia Varejão è uno dei film più sottovalutati di quest’anno. Certo, parla una lingua antica, forse perduta. Non so se esattamente nietzscheana, anche se l’eternità circolare dei personaggi di Claudia Varejão molto deve al suo sguardo intenso in modo stupefacente ma anche segretamente ironico, si direbbe quasi sornione (ripeto, non so se addirittura dionisiaco). Oltremodo poetico, Amor Fati è fatto di traiettorie, di sguardi lanciati e corrisposti (per l’eternità). Ogni volta che ritornano a casa, ripercorrono la curva spontanea da cui sono originati. Da qui questa sorta di umanesimo e di libertà di amare che sembra concepire il film, e forse il cinema stesso, come un’alchimia (da questo punto di vista la Varejão guarda senza remore all’insegnamento di Oliveira - Francisca, Vale Abraão). Il tempo, nella concezione della Varejão, non è esattamente eterno ritorno, né esattamente al di là del tempo: piuttosto qualcosa che, nello spazio, è in ascolto delle eco e delle onde sonore, e che ha a che fare con una materia ogni volta perduta e riconosciuta (ecco un’altra proustiana). La cosa più bella di questo film è la finezza dell’orchestrazione, il disegno complesso che però trasforma il rigore teorico in gentilezza del tocco.